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20 años de ‘Réquiem por un sueño’, la mejor película de Darren Aronofsky


Darren Aronofsky es un director de culto y, como él mismo, a tres de los siete largometrajes que han rodado hasta el momento les corresponde esta categoría. Se trata de los primeros de su carrera, el demencial y complejo Pi, fe en el caos (1998) el sinfónico Réquiem por un sueño (2000) y, en fin, el quise y no pude de La fuente de la vida (2006) Más tarde, vino la emotividad de El luchador (2008), El desasosegante drama psicológico Cisne negro (2010), el bíblico y en absoluto inesperado Noé (2014) y Madre (2017), su regreso al cine con un surrealismo sobrecogedor y conceptualmente enrevesado.

Réquiem por un sueño es una inmisericorde y auténtica tragedia sobre las adicciones invencibles, las ilusiones vitales y la frustración

A dos décadas de que se estrenase Réquiem por un sueño, no viene mal insistir en que es toda una experiencia cinematográfica. Mezcla la sátira social, lo onírico y lo alucinatorio como en el viaje agradable o pesadillesco de quien se pone hasta el culo de estupefacientes. Hablamos de una inmisericorde y auténtica tragedia sobre las adicciones invencibles, las ilusiones vitales y la frustración, alejadísima en su tono a la festiva Trainspotting (Danny Boyle, 1996), también de culto, muy oscura y así, tal vez, bastante más honesta. Un filme que no le conviene a personas fácilmente impresionables y con poco estómago.

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Artesano

Si hay un compañero habitual de Aronofsky, ese es el director de fotografía Matthew Libatique (Última llamada), que se ha ocupado de sus encuadres hasta en ocho ocasiones desde su corto Protozoos (1993) En Réquiem por un sueño tuvo que vérselas con una planificación visual muy variada, elaborada y de lo más satisfactoria. Como el montaje de Jay Rabinowitz (El árbol de la vida), dos veces a las órdenes del neoyorkino, con una vitalidad que le proporciona un ritmo endiablado y ya revela un rasgo autoral por el recuerdo de Pi, y que resultó especialmente llamativo en escenas sobre las rutinas de la drogadicción, que no son solo a base de sustancias psicotrópicas, y del hastío cotidiano.

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La labor de Rabinowitz oscila entre la dialéctica y el paralelismo. Además, Réquiem por un sueño nos ofrece planos cenitales, picados y contrapicados, partidos verticales y horizontalmente, superpuestos y no pocos encantadores de detalle. Y distorsión con objetivos ojo de pez, bodycam, de viaje, un buen número de escenas en cámara rápida y saltos ocasionales a lenta, fundidos a blanco. Clint MansellFogonero), el compositor fetiche con el que Aronofsky ha trabajado en seis de sus siete largometrajes, compuso la fabulosa partitura de Réquiem por un sueño, imposible de olvidar y tan épica que fue utilizada para el tráiler de El Señor de los Anillos: Las dos torres (Peter Jackson, 2002).

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Impagable es la conmovedora interpretación de la veterana Ellen Burstyn (Interestelar) como Sara Goldfarb, nuestras motivaciones pueden recordarnos al principio a la mordacidad pueril de los primeros cortometrajes de Aronofsky, como Galleta de la fortuna (1991) o No hay tiempo (1994), y su narrativa de saldo. Pero se convirtió en una alucinante bajada a los infiernos. También la de los otros personajes protagonistas, claro, sean el Harry Goldfarb de Jared Leto (Las vidas posibles de Mr.Nadie), la Marion Silver de Jennifer Connelly (Una mente maravillosa) o el Tyrone C. Love de Marlon Wayans (Eliminatoria)

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Los cuatro deslumbran o siguen según cada circunstancia, y Requiem por un sueño no sería lo que es sin el talento ostensible de estos actores, con una encarnación muy matizada especialmente en el caso de Burstyn. Tampoco sin el diseño de sonido de Brian Emrich (Última llamada), una aportación fundamental para que el filme resulte de veras efectivo por los rasgos vertiginosos de su montaje y porque, sí, las alucinaciones auditivas de los yonquis deben parecer terribles. Tanto como el poso arrollador de la película, What no ha envejecido ni un ápice.

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