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Cómo ‘Titanium’ convierte los tropos trans en el terror corporal pervertido termina


La provocativa secuela de Julia Ducournau, «Raw», utiliza la iconografía de la transición al servicio ciego de su fábula feminista falsa.

[Editor’s note: The following post contains spoilers for “Titane.”]

El fervor de Julia Ducournau por “Titanium” se siente, al menos en parte, impulsado por una especie de euforia aliviada de que una cineasta sea la famosa nueva causa de un género históricamente dominado por los hombres. Durante muchos años, el «horror del cuerpo de autor» se consideró competencia de Lynch y Cronenberg, no de Kusama o Kent.

Con solo dos películas, la ganadora de la Palma de Oro «Titanium» y su anterior largometraje adolescente caníbal «Raw», Ducournau ha permitido que aquellos que disfrutan de la enfermiza emoción de la tortura hábilmente dirigida por el arte descansen un poco, conociendo la mirada perversa detrás del La cámara era, refrescante, no del todo masculina. Pero en su prisa por subvertir este género tradicionalmente masculino, Ducournau hizo una película profundamente misógina con un lado saludable de transfobia. Incluso la lectura más generosa de la película, como una refutación violenta de las cadenas de la feminidad y un grito de guerra por la autodeterminación, se basa en una mujer embarazada psicópata y muda que finalmente se convierte en un recipiente literal para la gloria final de la película.

En entrevistas, Ducournau dijo que quería crear un personaje con el que fuera imposible identificarse. Lo consiguió, pero ¿con qué propósito? Alexia (interpretada por la debutante Agathe Rousselle), la protagonista de la película, es tan intrépida como los coches que ella fetiche (entre otros) y totalmente inmune a las relaciones humanas. Después de que un accidente automovilístico en su infancia la dejó con una placa de titanio en la cabeza, siente una conexión inusual entre los automóviles y el metal (aunque se insinuó desde el principio que esta conexión podría estar ya en su lugar antes del accidente).

Trabajando en una exhibición de autos exóticos, la adulta Alexia acaricia un muscle car pintado con llamas, sacudiendo su carne de red frente a una multitud de hombres adoradores. Hace calor y Ducournau lo sabe. (Ella es francesa, después de todo). La cámara gira lentamente los muslos giratorios de Alexia, sin intentar minimizar el atractivo sexual o socavar la objetivación natural de la lente. En retrospectiva, la escena está perfectamente calibrada para atraer al público, lo que nos obliga a disfrutar de la vista junto a los fanáticos patéticos y brutales de Alexia. Poco después, apuñala a una groupie lujuriosa en el cráneo con la delgada varilla de metal que usa como pinza para el cabello, mostrando solo disgusto mientras se limpia la saliva espumosa de su hombro.

Revitalizada por su última conquista, Alexia se sube al asiento trasero de su látigo favorito, con las muñecas envueltas en el cinturón de seguridad mientras el auto rebota y se balancea con lo que solo puede describirse como aliento en su paso. (La escena de la que más se habla en la película es también la más extraña, una especie de romance entre objetos y una carta de amor para alternar sexualidades). Entró en pánico al descubrir que está embarazada de la misteriosa pieza de metal, el vertiginoso descenso de Alexia al mundo. El frío asesino de sangre continúa a un ritmo constante.

«Titanio»

Neón

Un grupo de cómics de corte parece sacado de una película de Tarantino; Después de matar a una chica que vio sin provocación, cada nuevo compañero de cuarto de la casa se convierte en un problema más del que Alexia tiene que deshacerse. «¿Cuántos de ustedes están ahí?» Pregunta, más molesta que cualquier otra cosa. Al huir de la escena, se da cuenta de que quiere anuncios pegados con su cara junto a una foto envejecida digitalmente de un niño pequeño que desapareció hace una década. Al ver el parecido con Adrien, se corta el cabello desordenado y se rompe la nariz en el lavabo del baño. Luego ata sus pechos y su creciente vientre con un vendaje Ace, apretando furiosamente los signos físicos de feminidad.

Alexia pasa el resto de la película fingiendo ser el niño desaparecido, convirtiéndose en el orgullo y la alegría de su padre solitario, el jefe de bomberos Vincent (Vincent Lindon), quien acepta su ignorancia deliberada de la verdadera naturaleza de Alexia. Los ayudantes de Vincent miran a «Adrien» con sospecha, dudando de la legitimidad de su afirmación del amor de papá. Algo anda mal con él, con la nariz rota, los ojos hundidos y la naturaleza muda. En privado, Alexia deshace sus ataduras para revelar un estómago en crecimiento, aceite de motor negro goteando de entre sus piernas y una abertura supurante en el costado. No todo lo que crece en ella es enteramente humano.

La iconografía de la transición transmasculina sirve de tapadera a esta sangrienta fábula. El temido vendaje Ace, en desuso durante mucho tiempo y que aparece de manera más prominente en la controvertida película «Boys Don’t Cry», deja laceraciones rojas en los senos y la espalda de Alexia. Para hacer frente a su exigente trabajo, Vincent inyecta esteroides en sus nalgas magulladas todas las noches, jadeando jadeando en el piso del baño después de cada golpe fuerte. “Titanium” distorsiona estos hitos de transición, una experiencia hermosa y liberadora para la mayoría de las personas trans, haciéndolos dolorosos y grotescos al servicio de su inclinación por el horror corporal.

«Titanium» no parece estar intentando activamente ser una película trans, aunque no está claro si eso mejora o empeora su transfobia. No hay evidencia de que Alexia se identifique como hombre; simplemente está usando a Adrien como disfraz para escapar de la detección. El travestismo sería un descriptor más preciso, incluso si ella está tratando desesperadamente de «pasar». En una escena posterior, un grupo de hombres borrachos acosan a una joven negra en un autobús, y Alexia mira sin sentir al otro lado del pasillo entre ellos, agradecida de ser invisible para ellos. Su juego de género es un engaño, una forma de escapar de las crueldades del patriarcado: una crítica profundamente hiriente y defectuosa a menudo dirigida a los hombres trans, tanto dentro como fuera de la comunidad queer.

Vincent Lindon en «Titane»

«Titanium» también juega su engaño de género para la comedia, burlándose de la sincera creencia de Vincent de que Adrien es quien dice ser. En una devolución de llamada a la primera escena de baile, «Adrien» se balancea sobre un camión de bomberos en una fiesta, moviendo sus caderas con bravuconería cada vez más femenina. Mientras los fornidos bomberos miran, sus rostros muestran una mezcla de confusión, lujuria y disgusto. Es gracioso. Pero, ¿se ríen de ellos por su ignorancia o su atracción por una persona andrógina?

Es difícil decir que una película sobre una mujer muda, amoral, insensible y asesina sea feminista. De hecho, Vincent es el único personaje con emociones o deseos discernibles con el que conectarse. Su desesperación por encontrar a su hijo es pura y trágica, y la vigorosa actuación de Lindon hace que su dolor sea más visceral que cualquier violencia en la película, por perversamente inventiva que sea.

En su misteriosa conexión con el metal, Alexia no es del todo humana. En una discusión después de la proyección en el Festival de Cine de Nueva York de este año, Ducournau dijo que vio los créditos iniciales, una cámara lenta y sensual del motor negro aceitoso de un automóvil, como un vistazo debajo del capó. Alexia. También afirmó que al final de la película, la diferencia de Alexia es lo que la hace especial, tan especial que genera una nueva forma de vida. Como tal, las mujeres son especiales debido a su capacidad para tener bebés.

Si el resultado de la película, con Alexia dando a luz a una descendencia híbrida, está destinado a ser triunfante, es un triunfo que rechaza a la humanidad. «Titanio» es la imagen de su protagonista, audaz en su forma y completamente amoral, un caparazón de metal sin vida.

Un lanzamiento de Neon, «Titanium» ya está en los cines.

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