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Crítica «Las ocho montañas»: la película montañesa de Cannes de Felix Van Groenigen


Cannes: El cineasta belga va más allá y más puro que sus anteriores trabajos de la mano de su compañera Charlotte Vandermeersch.

El monte Meru, una de las montañas más altas del mundo, está rodeado por ocho mares y ocho montañas. Muchos lo consideran el centro del universo, física, metafísica y espiritualmente. Pero es probablemente la montaña más difícil de alcanzar y aún más difícil de permanecer. ¿Harías el movimiento? ¿O le gustaría ver más mientras explora sus ocho picos y sus aguas satélite? ¿Qué pasa si una vez arriba, todavía no te sientes completo? ¿Qué le dará sentido a tu vida?

Pietro (Luca Marinelli en su punto más fuerte físicamente y más complejo y tierno emocionalmente) sigue pensando en estas preguntas. Eso es todo lo que se pregunta mientras anhela las montañas hasta que llegue el verano y pueda volver a escalar los Alpes italianos, con su padre, tratando desesperadamente de encontrar un hijo en el que no se vea a sí mismo, y su mejor amigo, Bruno (Alessandro Borghi, el corazón del huracán de esta película y guía espiritual de «Hacia rutas salvajes»).

‘Las Ocho Montañas’ adapta con amor la novela del mismo nombre de Paolo Cognetti, un regalo de San Valentín para la hermandad y una historia en constante cambio de autodescubrimiento, resiliencia, naturaleza y amor, platónico pero más acero que cualquier otra roca que puedas escalar. que de alguna manera rara vez se siente como si fuera solo un paso en el flujo interminable de películas y literatura que capturan la naturaleza siempre cambiante pero perdurable de todas estas cosas que acabamos de mencionar desde tiempos inmemoriales.

El cineasta belga Felix Van Groeningen va más allá y más puro que sus anteriores trabajos de la mano de su pareja Charlotte Vandermeersch que, tras haber protagonizado varias películas de su marido, ahora coescribe y codirige junto a él. Hay tal afecto en cada cuadro, una ligereza (pero nunca frivolidad) donde «The Broken Circle Breakdown» y más tarde «Beautiful Boy» quedaron tan ahogados por las historias desgarradoras que contaron que a menudo puede ser difícil aprovechar la luz que atravesó las nubes.

Se respira tan bien en estas montañas. Le directeur de la photographie de longue date de Van Groeningen, Ruben Impens (également le collaborateur privilégié de Julia Ducournau, plus récemment sur la Palme d’or de l’année dernière «Titane») n’a jamais fait un travail aussi époustouflant : il capture l’immensité épique de chaque montagne avec une clarté stupéfiante, où le le langage visuel du film aurait pu être si facilement aplati dans un style documentaire de National Geographic où la voix off est censée colorer à quel point ces parties du monde vous font experimentar.

Aquí se siente todo, porque hay tantos detalles sentidos. No necesariamente en los primeros planos táctiles de las manos sobre la piel o los insectos zumbando en la hierba de verano, sino en la forma en que la luz incide en la vasta extensión de agua a la perfección, brillando mientras flotas, fluyendo con tanta claridad hasta que te encuentras de nuevo y no tienes otra opción. sino seguir por donde te lleve. Ese mismo cuidado también se extiende a las personas que lo montan, con la infancia de Pietro y Bruno tan maravillosamente capturada en sus idílicos bolsillos de alegría inequívoca. Es lo que los chicos de ‘Luca’ de Pixar habrían tenido durante su glorioso verano juntos, es la misma diversión infantil que Elio y Oliver compartieron en ‘Call Me By Your Name’ cuando la película te llevó a las montañas por solo un minuto, gritando los nombres de los demás a través de las nubes, antes de, inevitablemente, tener que volver a bajar y pretender no haberlo sentido nunca.

Estos destellos se convierten en algo más conmovedor y decisivo en las vidas de Pietro y Bruno en «Las ocho montañas». Una infancia perfecta juntos (enmarcada, siempre, por el padre ausente de Bruno y la lucha de Pietro por encontrar satisfacción o algún sentido de identidad) da paso a una década más difícil de la edad adulta (que comienza con una reintroducción conmovedora en la que ambos hombres rompen el hielo de 20 años haciéndose cumplidos). las impresionantes barbas del otro) han pasado construyendo, pensando, golpeando, echando nuevas raíces solo ellos dos para crear algo que, con suerte, sobrevivirá a todas las cosas en las que luchan por encontrar fe.

Podrías imaginar que aparecen sombras de «Brokeback Mountain», pero eso sería un perjuicio para la fuerza de esta amistad. Es saludable mucho más allá de una destilación a menudo ingenua de esa palabra, sólida con la forma en que el romance puede degradarse y luchar en su fragilidad y volatilidad. Trasciende el impulso de esa primera conciencia de lo que significa desear a otra persona. Eso no quiere decir que solo veamos a dos muchachos ser muchachos durante dos horas y media, arriba y abajo de las montañas, pero sus luchas son tan sutiles y ricamente retratadas, con tiempo suficiente para comprender y volver a las preguntas que ambos buscan desesperadamente respuestas y la espacios vacíos que pasan sus vidas tratando de llenar antes de que puedan articular lo que les falta.

El silencio a menudo se llena con las canciones de Daniel Norgren, el compositor de la película que presta su catálogo anterior a momentos perfectos de contemplación que ganan el peso de las mejores pistas ambientales de Dire Straits, Neil Young y, bueno, todos los demás grandes compositores de folk. en nuestra vida. De alguna manera todavía funciona, aprendiendo de los errores de la banda sonora emocional, aunque a veces artificial, del «niño hermoso» a menudo emocionalmente manipulador que pasó de Sigur Rós a Aphex Twin a John Coltrane y nuevamente a Neil Young mientras este adolescente sufriente acorralaba a otro. aguja en su brazo una y otra vez.

Pietro y Bruno tienen sus propias luchas: la muerte del padre de Pietro sacude los cimientos de la vida de ambos niños, mientras Pietro busca a un hombre que no sabe cómo ser y Bruno llora al padre que siempre deseó ser. mientras que las preocupaciones financieras vinculan a regañadientes a Bruno y su esposa (la amiga de Pietro, Lara, una buena trama secundaria) y su hija a un mundo inferior que él nunca quiso. Marinelli es nuestro narrador y ancla, dando a la película una calidad a veces excesivamente literaria con el abrazo de muchos de los giros de frase más líricos de Cognetti, tambaleándose al borde del sentimentalismo sin caer en picada. Pietro vaga por las Ocho Montañas y más allá, encontrando un nuevo hogar y propósito en Nepal antes de regresar para salvar a Bruno de sí mismo.

Pero como Lara amablemente trata de decirle a Pietro, no puedes ayudar a alguien que no quiere ser ayudado. Y a veces, como Bruno le dice a Pietro, simplemente no es posible cuidar por completo a otra persona. Tal vez por eso él, nosotros, necesitamos montañas, pastos, arroyos, piedras y nieve. Evolucionando constantemente a medida que cambian las estaciones y pasan los años, pero con la eterna promesa de que volverán. Sería cursi si no fuera tan innegable. Hay, por supuesto, una ironía mordaz y consciente de dos cineastas urbanos haciendo otra «Salvaje» acerca de reunirse allí, abrazar la naturaleza cuando no la entiendes y rechazarla cuando sí es todo lo que te queda. Pero hay mucho más en juego: en la belleza física de todas las cosas que cumplen un propósito definido en la vida, la compañía que lo empuja y lo jala a través de los años y el ciclo.

Porque a pesar de la terquedad de Bruno por quedarse, y de la paz que encuentra en estos momentos de soledad en las montañas, la única verdad que permanece a pesar de todo es Pietro. La vida que, a pesar de todo, aún compartían. Rebotando por todo el mundo y regando las semillas que plantaron hasta que, como todas las cosas, se marchitan y mueren. Todavía queda, al final, la esperanza de que el crecimiento sea eterno, la gratitud de que esta amistad lo resiste todo. Incluso cuando se ha ido también. Porque aunque el sol se haya puesto, tantas veces, siempre saldrá.

Grado: B+

«Les Huit Montagnes» tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Cannes en competencia. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.

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