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La gran partitura de la compositora «Irma Vep» Thurston Moore


El exlíder de Sonic Youth le cuenta a IndieWire sobre las alegrías de impulsar el puntaje del programa de HBO tan lejos como quería.

«Irma Vep» es una historia de todo tipo de locuras, desde el acto evidentemente absurdo de hacer películas hasta el proceso igualmente absurdo e inventado de tratar de mantener el sentido de uno mismo. Así que es apropiado que la partitura del programa, compuesta por el guitarrista y exlíder de Sonic Youth, Thurston Moore, sea un poco difícil de precisar. A veces palpitante como un dolor de cabeza por tensión, a veces guapo y anciano (como un vampiro), siempre parece llenar el escenario y desequilibrar la relación del público con Mira (Alicia Vikander), una estrella de cine estadounidense que va a París para rehacer la telenovela muda. ópera “Les Vampires” con un director (Vincent Macaigne) decididamente no Olivier Assayas, creador de «Irma Vep».

Moore ha realizado fragmentos de composición para películas a lo largo de su carrera; después de que Assayas usó «Tunic (Song for Karen)» de Sonic Youth en su versión cinematográfica original de «Irma Vep», invitó a la banda a componer «Demonlover». En un momento fortuito, entabló una conversación con Assayas sobre la partitura de ‘Irma Vep’ mientras se preparaba para volar a un festival en Tasmania a principios de 2021, aunque primero tuvo que someterse a los protocolos de cuarentena australianos de COVID-19. .

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«Tuve que pasar dos semanas en Sydney, como en un hotel», dijo Moore a IndieWire. Se ofreció a usar este tiempo para crear el sonido de la serie. «Dije: ‘Voy a instalarme en un área privada realmente increíble. Así que voy a comprar algunos equipos de grabación’, y eso realmente ayudó. Toda esta situación de aislamiento formaba parte de una especie de estética de cierta música, que consistía en perderse en una especie de estasis misteriosa.

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«Irma Vep»

Carole Bethuel/HBO

Moore usa el hiperenfoque inquieto del aislamiento para seguir a Mira mientras trata de lidiar con todas las personas que reclaman su tiempo y definen quién es ella (las actrices son quizás incluso más una mercancía ahora que lo que son). «Los Vampiros») y dar voz sonora a sentimientos que no puede nombrar ni controlar; pero no lo hace de una manera que se adhiera al lenguaje musical común de las partituras de Hollywood, repartiendo leitmotivs con gloriosos arreglos orquestales.

Moore se inspiró para hacer algo un poco más espinoso y difícil, en gran parte por la voluntad de Assayas de dejarlo crear la partitura que estaría feliz de escuchar. «[Assayas] quería realmente oscuro, [droning] tipo de ambiente para [show], pero también quería música más sensual”, dijo Moore. «Le pregunté: ‘¿Cuánto quieres que vaya aquí?’ Y él dijo: ‘Puedes volverte tan loco como quieras’. Es bueno.'»

Con este permiso, Moore comenzó a construir una partitura cuya paleta sónica podía oscilar entre lo oscuro y lo sensual y agregar una capa adicional de tensión y emoción a cada escena. Cita el trabajo de Mica Levi en ‘Under the Skin’ como una inspiración clave: «Fue realmente fundamental en muchas de mis ideas sobre cómo trabajar con cineastas contemporáneos», dijo Moore. . «Y [“Rust And Bone” composer] Cole Stetson, recuerdo haber pensado en cómo funciona esta música, porque es como una especie de historia dramática. Quiero decir, casi hiperdramático en cierto modo. Pero su puntuación era realmente lastimera y casi discordaba un poco con la imagen. Así que me gusta esa tensión, ¿sabes?

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«Irma Vep»

Carole Bethuel/HBO

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Si bien esta tensión se creó en una habitación de hotel australiana, y aunque algunas de las piezas en bruto que Moore compuso con una suite de grabación digital permanecieron prácticamente sin cambios en la serie, el compositor viajó a París para refinar la partitura de «Irma Vep». Este proceso de refinamiento no se trataba solo de nivelar la mezcla; Moore y el equipo musical de «Irma Vep» trajeron músicos en el set para agregar a la partitura y llevar el proceso del aislamiento total a la colaboración.

«Yo tengo [scored music] antes y puedo usar marcadores para marcar por mí… pero realmente prefiero quedarme ahí al lado del músico con sus audífonos. Y ser como, ‘Hagámoslo de nuevo con esta dinámica’, y como, ‘Vamos a esta pieza y, ya sabes, hagamos esto’. » Dice Moore. «Les permite ser creativos en lugar de [being slavish] a una puntuación. Como, ‘Hazlo de nuevo. Pero por favor respeta la puntuación. No estoy realmente en ese tipo de relación con los músicos.

A Moore tampoco le interesa ese tipo de relación con los cineastas. Si bien tenía la licencia para ser tan extraño como quisiera y salir de la zona de comodidad sónica de HBO, su enfoque nunca fue la experimentación pura. «Siempre me interesan los cineastas que se arriesguen con el sonido en la música, en sus películas», dijo Moore. «Estoy tratando de lograr un equilibrio entre esas dos cosas de ser completamente improvisado y ser muy consciente de lo que es la escena, y realmente querer tocar mucho de lo que quizás sean estas ediciones que ves, como tener el estado de ánimo acelerado. o tal vez el estado de ánimo se ha ido cuesta abajo, y ser capaz de hacer eso.

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