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La vida y obra de Jia Zhangke, autor chino


En 2000, mientras se preparaba para filmar Plataforma, Jia visitó Taiyuan Normal College, con la esperanza de reclutar a un joven bailarín para un papel. Auditó la clase de Zhào Tāo 赵涛, un joven profesor de baile en la universidad. Luego, a los 23 años, Zhao recuerda haber visto a un gran equipo fuera de la escuela esa mañana y preguntar qué estaba pasando. Cuando le dijeron que un cineasta iba a emitir, Zhao les dijo a sus alumnos que hicieran lo mejor ese día, incluso cuando ella no les reveló el reparto.

Después de la clase, un miembro de la tripulación de Jia se acercó a Zhao y le dijo que el director la quería.

«¿Yo?» ella preguntó, sorprendida. Nunca había considerado actuar en absoluto.

Más tarde, después de un papel exitoso en Plataforma, sus historias a Jia sobre su vida anterior como bailarina, el espectáculo de la actuación y la soledad fuera del escenario, inspiraron el próximo largometraje de Jia, El mundo. El mundo sigue al personal del Parque Mundial de Beijing a través de sus humillaciones y alienación mientras atienden y actúan para los turistas. Lanzado en 2004, El mundo fue la primera película «aprobada por el estado» de Jia, que fue estrenada en cines.

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Jia ha citado al director taiwanés de «New Wave», Hou Hsiao-hsien (侯孝贤 Hóu Xiàoxián) de Ciudad de la tristeza la fama como una gran influencia, y la firma de Hou está en todas partes en las obras de Jia: las arrolladoras posibilidades; Una cinematografía que gravita hacia la apertura y la quietud a la vez. Sin embargo, el trabajo continuo de Jia con Zhao Tao recuerda el trabajo de otro director taiwanés de la «Nueva Ola»: el trabajo del gigante de la fábrica Tsai Ming-liang (蔡明亮 Cài Míngliàng) con el actor Lee Kang-sheng (李康生 Lǐ Kāngshēng). En cada una de sus películas desde 1992, Tsai ha reclutado a Lee para interpretar el papel principal.

Al igual que Lee de Tsai siempre usa su nombre real, o «Hsiao-kang» – «Little Kang» – también lo hace Zhao Tao de Jia por su nombre real, o al menos por su nombre, Tao, en las películas de Jia.

Tener la cara de Zhao aparecer en historias muy diferentes, en circunstancias dispares y distintas, da la extraña sensación de que de alguna manera, todos estos mundos están conectados; que de alguna manera una mujer ha vivido todas estas vidas seguidas, que sus historias se basan una en la otra. Y encontramos intertextualidad en las obras de Jia. En palabras del jefe crítico del New York Times, Manohla Dargis, sobre 24 ciudad (2008), Jia parece «[create] películas sobre un país que parecen secuelas «. Con cada nueva película, Tao se reencarna.

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«El deseo, como el amor … una forma de insistencia en lo particular, en cosas o personas que no cambiarías si pudieras … muestra cómo Tsai ha continuado usando un solo actor para interpretar a Hsiao-kang a través de todas sus encarnaciones, durante el últimos veintitrés años «, escribe la crítica Moira Weigel en una encuesta n + 1 de la obra de Tsai. Una forma de insistencia; Una forma de empujar hacia adelante. De construir sobre las propias experiencias y, en el proceso, hacer el pasado más concreto incluso a medida que se desvanece.

Deseo, como el amor. En el caso de Jia, incluso podríamos llevar esto más allá, fuera del mundo de sus películas. Doce años después de convertirse en su musa, y seis años después de la separación amistosa de Jia de su primera esposa, profesora en la Academia de Cine de Beijing, Jia y Zhao se casaron en 2012.



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