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Los objetos hablan: ¡escúchalos!


En una de sus Cartas luteranas, Passolini escribe que los objetos son esas cosas que nos rodean aparentemente mudas pero que en realidad hablan y nada podemos hacer contra eso. Esa es también una de las ideas que late en Cosas que las cosas dicen, exposición colectiva comisariada por Latitudes que abre, junto a una retrospectiva de la artista holandesa Wendelien van Oldenborgh, la nueva temporada del Centre d’Art Fabra i Coats tras los meses de confinamiento. Ambas funcionan de manera autónoma, pero según la directora Joana Hurtado compartir un mismo interés por explorar “qué implica tener o no tener voz, formar parte o no de las narrativas oficiales, ya sean personas que alzan la voz o objetos que creemos mudos”.




En primer plano, 'Sabotage', de Sarah Ortmeyer, en el Centro de Arte Fabra i Coats

En primer plano, ‘Sabotage’, de Sarah Ortmeyer, en el Centro de Arte Fabra i Coats (Eva Carasol)





Cosas que las cosas dicen
tiene como punto de partida la propia historia del edificio que la acoge, la antigua fábrica de hilados de lino que en 1903, tras su fusión con la británica J&P Coats, cambió radicalmente la fisonomía del barrio y se convirtió en una de las principales industrias textiles Europa. “El 90% de sus empleados fueron mujeres”, señala Mariana Cánepa, quien junto a Max Andrews han ido estirando del hilo de la anterior vida del edificio (la fotografía de una madeja de Francsc Serra Dimas, la llave maestra que abría todas las puertas…) para a partir de ahí establecer conexiones múltiples con otros relatos que remiten a una memoria común.


Durante cuatro años y con la ayuda de un trabajador jubilado, el artista Stuart Whipps construyó un Mini a partir de un chasis oxidado


Una montaña de zuecos destrozados de Sarah Ortmeyer indaga sobre la palabra ‘sabotaje‘(en francés zueco es zueco), evocando las acciones de resistencia de los trabajadores que lanzaban el calzado a las máquinas para bloquearlas. A su lado, un conjunto de mesas y sillas reunidas por la artista coreana Haegue Yang entre
vips de la ciudad
(artistas como Ignasi Aballí o políticos como la consellera Àngels Ponsa) acompañados de un pequeño texto en el que los propietarios escriben las biografías de sus muebles. Y, al fondo de la sala,
El arenque ahumado y el cadáver
, título poético para un Mini real construido artesanalmente, como si fuera una escultura, a partir de un chasis oxidado que había sido fabricado en la planta de Longbridge en 1979. Durante cuatro años, el artista Stuart Whipps lo fue modelando ante el público con la ayuda de un trabajador jubilado de la fábrica que cerró sus puertas en 2005. Y funciona.




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