no es tan extraño como el pico Cronenberg, pero aún es profundo

El horror corporal está de vuelta, cariño. Con su nueva película, el director David Cronenberg ha vuelto al tipo de desfiguración metafísica que el Correo diario quería prohibir cuando hizo su clásico de culto de 1996 Choque. Si bien aquí no hay fetichistas sexuales que encuentren lo erótico en los accidentes automovilísticos, Crímenes del futuro explora los extremos de la anatomía humana, algo que ha preocupado a todo el trabajo de Cronenberg.

Está ambientado en un futuro cercano donde los cuerpos han cambiado más allá del reconocimiento, y una combinación de avance tecnológico y evolución ha erradicado el dolor pero también ha comenzado a disminuir el placer. Algunos humanos también han adquirido la capacidad de hacer crecer sus propios órganos en escenas que recuerdan inmediatamente a la extraña obra maestra de los años 80 de Cronenberg. La mosca.

Crímenes del futuro se centra en Saul Tenser (Viggo Mortensen) y su pareja Caprice (Léa Seydoux). Saul tiene una capacidad particular para producir nuevos órganos, algo que comercializa en una serie de espectáculos en vivo donde Caprice realiza cirugías en vivo, extrayendo partes del cuerpo y luego tatuándolas porque en los últimos días del capitalismo, incluso tu corazón está a la venta. Quizás el elemento menos realista de la trama es que existe un departamento gubernamental para regular la evolución y estos órganos fermentadores.

Uno de esos reguladores es Timlin de Kristen Stewart, quien en un momento dice que «la cirugía es el nuevo sexo» porque el sexo ya no es sexo. En un guiño descarado a Choque, Timlin está excitado por la evolución de Saul y el hecho de que existe en la intersección de ser un organismo natural y una creación artificial. Estos son temas que han definido el trabajo de Cronenberg a medida que gira entre la sátira de Hollywood (Mapas a las estrellas), neo-noir (Una historia de violencia) y una historia de represión sexual (un método peligroso), lo que significa Crímenes del futuro sirve como una especie de «grandes éxitos».

Si bien hay una calidad digital sórdida en las imágenes que es inusual para Cronenberg, gran parte de Crímenes del futuro se siente rebanado y cortado en cubitos de sus mejores películas anteriores. La perversión pornográfica de Choque es más caliente, más subversivo y, en última instancia, una encapsulación más eficaz de la idea central presentada en Crímenes del futuro – a saber, que todo puede ser fetichizado y comercializado, y que el cuerpo es solo una gran masa con la que jugar. Incluso las imágenes retorcidas del cuerpo de Saul, con cremalleras, crecimientos y orejas donde no deberían estar, son menos perturbadoras que las que presentó Cronenberg en 1983. Videodromo. Dicho esto, cuando la película decide volverse loca con una muestra de sexo oral como nunca antes se había visto, Crímenes del futuro es deliciosamente provocativo.

Pero aún así, Cronenberg interpretando los éxitos es mejor que el mejor trabajo de la mayoría de los directores. Es un cineasta que siempre ha tenido visiones apocalípticas de la humanidad: están todas aquí y sí pegan de forma tajante. Vivimos en un mundo de implosión geológica y enfermedades mutantes imposibles de matar, por lo que la Tierra de Crímenes del futuro, que existe bajo una fuga de tragedia infligida por la humanidad, parece demasiado apropiada. Viva el nuevo sexo.