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Ouverture de Cannes 2021 : la communauté du cinéma exprime son choc et son enthousiasme


Alors que le festival a débuté au cours d’une année des plus inhabituelles, les cinéastes et les initiés de l’industrie se sont penchés sur l’avenir de l’entreprise.

«Nous sommes ici.» Ces trois mots simples auraient pu sonner terre-à-terre lors d’une édition précédente du Festival de Cannes. Mais lorsque le directeur artistique Thierry Fremaux les a utilisés pour saluer une salle remplie de cinéastes, d’acteurs et d’autres membres de la communauté cinématographique internationale lors d’un dîner lors de la soirée d’ouverture du festival, ils ont été accueillis par des applaudissements soutenus et la brise d’une grande climatisation a pu ont facilement été confondus avec des soupirs de soulagement.

Le choc et l’excitation étaient palpables. Malgré une pandémie mondiale qui a forcé l’annulation de l’édition 2020, des dizaines de retards de production, la société s’est scindée en restrictions de quarantaine dans le monde entier, d’innombrables vies perdues, des artistes confrontés à des dilemmes existentiels concernant l’avenir de leur travail et l’industrie qui a subi des bouleversements qui ont jeté le nature même de sa survie en question… malgré tout de cela, d’une manière ou d’une autre, Cannes était là.

Le festival de cette année s’accompagne de quelques mises en garde sérieuses. Alors que la pandémie fait toujours rage à travers le monde, de grands territoires comme la Chine et l’Amérique du Sud ont refusé d’y assister en raison de restrictions de quarantaine extrêmes des deux côtés. Le marché a été extrêmement calme, car la plupart des acheteurs et des vendeurs ont répondu à leurs besoins il y a (presque) des semaines. Le festival a connu une baisse de 35% de la fréquentation des médias et n’a pas tout à fait le même calibre d’offres de tapis rouge étoilé dans sa programmation.

Pourtant, dans une certaine mesure, le premier événement majeur de la 74e édition ressemblait à un retour immédiat à la normale. Le festival a débuté mardi avec une projection de « L’histoire du film : la nouvelle génération » de l’essayiste documentaire Mark Cousin (qui reconnaît l’impact de la pandémie sur les habitudes des téléspectateurs) suivie de la première mondiale de l’opéra rock non conventionnel d’Adam Driver de Leos Carax « Annette ». Il se poursuivra avec une riche offre d’auteurs dans sa section Compétition vénérée, des piliers comme Paul Verhoeven («Benedetta») aux étoiles montantes de Nadav Lapid («Ahed’s Knee») et Julia Ducournau («Titane»).

Lors du dîner, des spéculations ont circulé sur la façon dont le président du jury, Spike Lee, pourrait diriger un groupe éclectique de cinéastes et d’acteurs à travers un processus de décision pour choisir le prochain lauréat de la Palme d’Or. Opteraient-ils pour un « film de consensus » évident (comme un habitué de Cannes s’est référé au nouveau drame du réalisateur iranien Asgar Farhadi « Un héros ») ou se lanceraient-ils dans l’un des efforts les plus non conventionnels exposés ? Avec certaines des entreprises les plus attendues de la compétition, telles que «Red Rocket» de Sean Baker et «Memoria» d’Apichatpong Weerasethakul, qui ne seront pas projetées avant la seconde moitié du festival, ces questions sont sur le point de persister.

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Mais d’abord, le spectacle : la projection d’« Annette » a été précédée de la fanfare habituelle du tapis rouge, avec Lee vêtu d’un costume Louis Vuitton rose aveuglant alors qu’il ouvrait les débats lors d’une élégante cérémonie d’ouverture depuis la scène du Théâtre Lumière, où il était flanqué de la lauréate Jodie Foster (parlant un français impeccable alors qu’elle se souvenait de sa première fois à Cannes avec «Taxi Driver»), Pedro Almodovar et l’ancien lauréat de la Palme d’Or Bong Joon Ho. Leur union sur scène ne prouvait pas exactement que les films s’étaient complètement rétablis tant que cela, malgré l’anxiété concernant l’avenir et les ralentissements de la production, ils étaient toujours là. «Peut-être que le festival a fait une pause, mais le cinéma ne s’est jamais arrêté», a déclaré Bong, qui a terminé son dernier scénario en janvier, au public en coréen.

Bien sûr, le glamour et l’optimisme ont obscurci une image plus désordonnée à travers la ville, où de nombreux festivaliers ont été obligés de subir un test de salive toutes les 48 heures et d’afficher leur test COVID négatif juste pour accéder au siège principal du festival. Cela inclut les Américains présents, y compris cet écrivain, car la carte de vaccination du pays n’a pas de code QR qui peut être scanné à la porte. Déjà un test d’endurance physique pour quiconque se soumet à son rituel épuisant de projections surpeuplées selon un horaire toujours déroutant, Cannes a ajouté une tournure plus alambiquée. C’est un festival qui demande chaque jour d’endurance; maintenant, il faut aussi votre salive.

La tente Biogroup installée à côté du Palais s’est heurtée à quelques dérapages pendant le décollage du festival, certains ayant du mal à comprendre comment accéder aux résultats de leurs tests et d’autres à peine si loin. Alors que je déposais quelques gouttes de mon propre échantillon quelques heures après mon arrivée, quelqu’un dans une cabine adjacente a été contraint de repasser son test lorsqu’un désinfectant pour les mains – de toutes choses – a déteint sur le flacon alors qu’il le rendait. Encore un autre Paradoxe cannois.

Les résultats des tests à Cannes cette année ne sont nécessaires que pour l’accès au Palais des Festivals, pas aux cinémas Lumière ou Debussy où est projeté l’essentiel de la Sélection Officielle. Ces grands sites nécessitent des masques mais aucun résultat négatif et fonctionnent à pleine capacité. (« Vous pouvez avoir COVID à ce festival et voir tous les films que vous voulez », m’a ricané un participant.) Et une fois que les foules se sont rassemblées à l’intérieur pour la routine habituelle, il n’a pas fallu grand-chose pour créer l’impression de business as usual .

Au dîner, les invités se sont émerveillés de la maîtrise du français de Foster et ont débattu du film audacieux de Carax, certains affirmant qu’il méprisait son public (« Je connaissais Fassbinder, et ce n’est pas un Fassbinder ! », a déclaré l’un d’eux) et d’autres embrassant la féroce créativité de un artiste intransigeant. Une grande partie du jury a fait circuler la salle, de Maggie Gyllenhaal au réalisateur Mati Diop, se préparant pour 10 jours d’un régime de trois films par jour qui aboutirait à leur délibération. Pour beaucoup, le rassemblement a été l’occasion de parler du passé autant que de l’avenir, alors qu’ils déballaient l’étrange course de l’année écoulée et changeaient.

des membres du public sont vus lors de la cérémonie d'ouverture du 74e festival international du film, Cannes, dans le sud de la France, le mardi 6 juillet 2021. (Photo de Vianney Le Caer/Invision/AP)

Les membres du public sont vus lors de la cérémonie d’ouverture du 74e Festival de Cannes

Vianney Le Caer/Invision/AP

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Almodovar, qui a accepté l’invitation de Cannes à venir de Madrid pour remettre à Foster sa Palme d’or honorifique, a souri à la fin de son récent drame de Penelope Cruz «Parallel Mothers», dont la première en Espagne début septembre avant une sortie à Noël aux États-Unis, Bong, qui a qualifié son discours de Cannes de « un peu ennuyeux », a déclaré qu’il avait presque fini d’écrire l’un des deux nouveaux projets (son effort d’action en direct vient ensuite, suivi d’un effort d’animation qu’il prévoit de prendre plusieurs années) . Le réalisateur de «OJ: Made in America», Ezra Edelman, président du jury du prix Golden Eye Documentary, a vécu sa première expérience cannoise et la pression qu’il a ressentie pour accepter l’invitation malgré les obligations de post-production de retour à New York.

La présidente du jury Un Certain Regard, Andrea Arnold, a passé les quatre dernières années immergée dans le monde des expériences bovines quotidiennes pour son offre expérimentale cannoise, « Vache », et a été amusée que la cérémonie d’ouverture comprenne une bande-annonce qui échantillonne son projet avec un clip composé d’un peu plus que la vache susmentionnée regardant la caméra. Le réalisateur brésilien Kleber Mendonca Filho, dont le pays reste bloqué alors que le nombre de COVID continue de gonfler sous la mauvaise gestion de Bolsonaro, a été mis en quarantaine avant le festival en France avec son épouse Emilie Lesclaux. Le cinéaste a assisté pour la dernière fois à Cannes avec son lauréat du prix du jury « Bacurau », mais sa dernière expérience au cinéma remonte au début de 2020 pour une séance de questions-réponses « Bacurau », que j’ai modéré au Centre IFC. Les cinémas ont fermé quelques jours plus tard et il a à peine réussi à rentrer chez lui.

D’autres initiés de l’industrie se sont tournés vers l’avenir : le producteur Ted Hope, qui a créé « Annette » chez Amazon avant son départ il y a deux ans, avait l’air carrément étourdi de revenir aux nuances de la production indépendante tout en maintenant un accord de premier plan avec Amazon. (Il est récemment revenu du tournage à Mexico des débuts narratifs de Roger Ross Williams, le drame de catch de Gael Garcia Bernal « Cassandro », un projet d’Amazon.) Le coprésident de Sony Pictures Classics Michael Barker, qui a apporté le drame d’époque d’Eva Husson « Mothering dimanche » au festival hors compétition, passait au peigne fin la programmation d’options non distribuées telles que l’animation d’Ari Folman «Who Is Anne Frank» et la comédie dramatique «The Worst Person in the World» du réalisateur norvégien Joaquim Trier.

Alors que les rattrapages se poursuivaient, la salle regorgeait de conversations sur le cinéma qui semblaient cohérentes avec les éditions précédentes. «C’est comme si vous vous endormiez, rêviez pendant un an, puis vous vous réveilliez», a déclaré Fremaux en accueillant les invités à la porte de l’événement, qui s’est déroulé sous une tente à Palm Beach. Il a rayonné sur la continuation de la marque de fabrique la plus connue du festival, le pare-chocs 3D de l’escalier et le logo de Cannes qui précède chaque projection. « La seule chose que nous avons changée, ce sont les billets ! » a-t-il dit, faisant référence à la décision de transformer le processus habituel de billetterie du festival en une affaire entièrement numérique. Malgré quelques problèmes avec le site de demande de billets, c’était un changement bienvenu, bien que le chaos en dehors de «The Story of Film» alors que tous les détenteurs de billets fusionnaient en une seule ligne inconvenante suggérait qu’il y avait encore quelques problèmes à régler.

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C’était quand même un début. («Alors, pouvons-nous commencer!», A déclaré le directeur de Cannes Pierre Lescure à la salle, citant la chanson de Sparks qui ouvre «Annette.») Un autre convive, le directeur artistique de la Berlinale Carlo Chatrian, avait à peine commencé son nouveau concert début 2020 – qui a marqué mon dernier voyage à l’étranger avant celui-ci – lorsque la pandémie s’est installée, et en février dernier, l’un des autres festivals européens les plus importants a été mis en ligne. Chatrian a déclaré avoir vu les résultats positifs du public local lors d’une récente présentation estivale de la sélection de la Berlinale qui a pris la forme de projections en plein air, mais le rassemblement de Cannes lui a donné l’espoir de quelque chose de plus proche des affaires comme d’habitude au début de l’année prochaine.

Mais oubliez l’année prochaine. Et la semaine prochaine ? Pour l’instant, la machinerie cannoise roule ; les foules semblent désireuses de se rassembler pour discuter de la nature d’une forme d’art toujours définie par sa relation instable au commerce. Les festivals de films restent une plate-forme insulaire pour le cinéma qui peut ou non réussir auprès d’un public plus large. Dans le même temps, le succès mondial de «Parasite» à la suite de son lancement à Cannes en 2019 a initialement créé des spéculations selon lesquelles le festival pourrait continuer à catapulter les talents de cinéastes internationaux vers une reconnaissance mondiale, et ce cliffhanger pendait au cours de l’étrange année à venir.

«Parasite»

Néon

Pourtant, même si la plupart des films à Cannes ne parviennent pas à devenir des succès croisés, l’objectif du festival va au-delà de cette métrique. Contrairement aux États-Unis, des festivals comme Cannes sont financés par des fonds publics et existent en partie comme une sorte d’impératif culturel pour maintenir le cinéma en vie. Ce concept a peut-être semblé précieux à l’époque pré-COVID, mais il est essentiel maintenant, alors que l’industrie a besoin de toute l’aide qu’elle peut obtenir. Cela a laissé certains se demander comment un investissement aussi solide dans l’avenir de cette forme d’art pourrait s’étendre au-delà de 10 jours dans le sud de la France.

Lors de l’after party « Annette » sur le toit de l’hôtel Five Seas, un cinéaste a suggéré qu’Amazon serait le mieux placé pour examiner son soutien financier à un travail non conventionnel comme « Annette » en tant qu’effort caritatif. « Pourquoi ne pas financer 100 films comme celui-ci ? Ils ont l’argent du Monopoly », a-t-il déclaré. « Pourquoi prétendre que c’est une entreprise ? »

La question flottait dans l’air avec l’odeur de sueur, de fumée et d’alcool sur un toit trop encombré pour son propre bien. Il était temps d’en finir. Plus de festival viendrait le lendemain.

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