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revisión de nacimiento/renacimiento: un giro inteligente pero mal calculado sobre Frankenstein


Sundance: Marin Ireland es una científica loca que resucita a una niña muerta en una película de terror inteligente pero fallida sobre las presiones de la maternidad.

“El objetivo es un blanco móvil”, dice enfáticamente la Dra. Rose Casper (Marin Ireland) hacia el final del “nacimiento/renacimiento” de Laura Moss. La patóloga del Bronx habla sobre sus objetivos para la niña de seis años que acaba de resucitar de entre los muertos en el dormitorio de su apartamento de Co-op City y, sin embargo, en este punto, en este riff reflexivo pero extremadamente malvado Calculado por Mary Shelley , ya se ha establecido que Rose también se trata de su propio sentido único de la feminidad.

La inexpresiva científica loca siempre se ha sentido reñida con los procesos biológicos que supuestamente definen su cuerpo, y ahora se rebela contra ellos creando vida con su mente; una rebelión que la encuentra masturbándose con hombres al azar en baños de bares, inyectándose su esperma en ella misma, y ​​luego abortando sin emociones los fetos después de 10 semanas para recolectarlos para obtener las células madre que necesita para su mágico jugo de resurrección. En algún lugar allí, May Canady le lanza a Rose un choque de cinco sin cuerpo.

Enfermera de maternidad en el mismo hospital, Celi (Judy Reyes) es lo opuesto a Rose en todos los sentidos. Es cálida, amigable y está tan enamorada de la noción de la maternidad que ya ha tenido FIV sin pareja. Ahora trabaja muchas horas lejos de su hija de seis años, Lila (AJ Lister), solo para poder ayudar a dar a luz a más bebés. O para que ella pueda traerlos espalda en el mundo, ya que se convierte en su obsesión de conducción después de que Lila muere de meningitis bacteriana… solo para desaparecer de la morgue después de que Rose descubre que la niña es una combinación perfecta para su suero de rejuvenecimiento celular.

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Celi y Rose son contrastes intrigantes el uno para el otro, pero el «nacimiento/renacimiento» está más allá cuando Celi encuentra a su hija zombificada atada a la cama de Rose, e inmediatamente parece más interesada en cómo este descubrimiento podría afectar la trama. hecho para lidiar con el torbellino de emociones que superaría a un padre soltero afligido que acaba de descubrir que su hijo muerto de alguna manera está vivo. (Reyes tiene una presencia cruda y convincente en la pantalla, pero incluso una actriz de su talento no puede vender la verdad de un giro tan incómodo).

Una película de terror, incluso una tan arraigada y cercana al género como esta, no puede esperar sobrevivir si ni siquiera se siente creíble en sus propios términos fantásticos. Sin esa base en su lugar, la enloquecedora hora final del «nacimiento/renacimiento» es esencialmente ver a alguien construir una torre de ideas inteligentes sobre una capa de cemento húmedo (y la fuerza de la excelente partitura cristalina de Ariel Marx). .

Marin Ireland y Judy Reyes aparecen en Birth/Rebirth de Laura Moss, Selección Oficial de la Sección MIDNIGHT en el Festival de Cine de Sundance 2023. Cortesía del Instituto Sundance |  Foto de Chananun Chotrungroj.  Todas las fotos tienen derechos de autor y solo pueden ser utilizadas por la prensa para noticias o cobertura editorial de los programas del Instituto Sundance.  Las fotos deben ir acompañadas de un crédito al fotógrafo y/o “Cortesía del Instituto Sundance”.  Queda terminantemente prohibido el uso, modificación, reproducción o venta no autorizada de logotipos y/o fotografías.

«nacimiento/renacimiento»

Chananun Chotrungroj

La más inteligente de estas ideas, al menos en teoría, podría ser que Moss y su coautor Brendan J. O’Brien aprovecharan la historia personal de abortos espontáneos de Shelley para rediseñar la historia de «Frankenstein». punto de vista y centrarse en sus matices sublimados de maternidad frustrada. Pero aunque no hace falta decir que «Frankenstein» podría haber sido un libro muy diferente si Shelley lo hubiera escrito en una era más liberada, «birth/rebirth» argumenta de manera convincente que su inspiración del siglo XIX puede haber sido mal recibida al reformular el duelo. de Víctor Frankenstein. como la de un padre en oposición a la de un hijo o un amante.

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Por supuesto, nosotros mismos no vivimos en un momento particularmente liberado, y es difícil no apreciar la audacia de una película como esta cuando incluso las películas de terror más «retorcidas» tienden a evitar tocar cualquiera de los terceros rieles de la compañía. Aprovechar el dolor de la muerte de un niño en una historia de advertencia sobre los peligros de confundir la maternidad y la feminidad es el tipo de premisa de mal gusto que puede hacer que las películas de género se sientan tan bien. , y «Birth/Rebirth» extrae su mejor material de cómo Celi está demente la obsesión por ser madre se produce a expensas de su propia identidad. (Se supone que Rose tiene una trayectoria inversa, pero el arco de su personaje es casi inexistente).

El problema es que el enfoque decididamente no reforzado de Moss, que apesta al primer Cronenberg, pero carece del detalle y el compromiso que permite que estas películas se hunda en tu piel, gira en torno a la misma realidad emocional que los sacrificios de «nacimiento/renacimiento» para atornillar su historia juntos. Sin transmitir el peso del dolor de Celi, la película se siente como si la estuviera castigando por ello, y sin adherirse a la pseudociencia de Rose (que es larga en la jerga médica bien investigada y la jerga de la experiencia espinosa, pero lamentablemente sin imaginación), es difícil creer que Celi se inspiraría para hacer cosas horribles a expensas directas de otras madres.

Su «monstruo» no tiene la misma credibilidad; sin culpa de la joven actriz que la interpreta, Lila es tan aburrida como las criaturas de Frankenstein. Se pasa la mayor parte de la película gimiendo en la cama con manchas rojas por todo el cuerpo, solo para que Moss repase la inevitable escena en la que la niña reanimada hace algo que debería hacer que su madre reconsidere los beneficios de la ciencia loca. . Es típico de una película que es particularmente ligera en tensión y completamente desprovista de sustos, como si tuviera miedo de sugerir que algo podría ser más aterrador que el atractivo psicosocial de la maternidad misma. Por cierto, el elemento más fuerte de la película es cómo Celi y Rose comienzan a criar juntos el cadáver calentado de Lila como si fuera un recién nacido, con cámaras de niñera y turnos de cuidado alternos.

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Pero nadie subestima su potencial más que la propia científica loca. A pesar de haber sido criada de la semilla de un personaje fascinante, Rose nunca tuvo la oportunidad de florecer. La naturaleza no emocional de la actuación de Ireland implica un diagnóstico de Asperger que nubla ligeramente la posición de Rose como contraste de Celi, como si el trastorno del espectro autista fuera incompatible con el deseo de tener hijos o la capacidad de criarlos. No creo que nadie involucrado en «nacimiento/renacimiento» realmente lo crea; imagino que Rose fue escrita de esa manera porque su genio médico y su lógica inflexible la liberan de adherirse a las nociones patriarcales de la identidad femenina, pero el personaje es demasiado simple. y estático por su genialidad para fomentar lecturas más generosas, y la película que la rodea nunca encuentra la manera de desarrollar significativamente su historia (confunde relegarla a un segundo plano como una especie de despertar moral).

Para cuando «nacimiento/renacimiento» llega a su último gemido, pocas de las ideas de la película han podido desarrollarse más allá de su etapa más embrionaria. «La dignidad y la maternidad no siempre van de la mano», bromea alguien, como si alguien que alguna vez fue madre, o incluso la pareja de alguien, no pudiera decírtelo gratis. La conclusión más resonante aquí es que deberíamos reconocer más dignidad evitando la maternidad por completo. Un mensaje valioso, sin duda, pero que este inicio fallido tiene dificultades para llevar a cabo.

Calificación: C-

“nacimiento/renacimiento” se estrenó en el Festival de Cine de Sundance de 2023. IFC Films lo lanzará a finales de este año.

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