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Rockdelux: periodismo musical, experiencia vital


El Sr. Chinarro estuvo acertado, como suele ser bastante habitual en él, cuando solía anunciar el cierre: “Malísima noticia. La música sin información es solo el pianista del oeste ”. Fernando Alfaro, que es como se llama civilmente el magnífico indierockero sevillano, hizo mención al anunciado adiós de la revista musical Rockdelux
el pasado lunes. Y concluía: “Sin vosotros, no solo, no había seguido a @srchinarro, es igual que debería haber empezado”.

En las líneas anteriores quedan condensadas algunas de las características que han marcado la esencia y el prolongado recorrido de la revista barcelonesa, que ha publicado que después del ejemplar puesto a la venta este mes de mayo dice adiós. Por ejemplo, su apuesta indisimulada por la escena indie local, nacional, internacional, al fin y al cabo, una infinidad de gente y muchos aficionados el tal Sr Chinarro les debe sonar a eso, un chino.


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NOVIEMBRE 1984 RDL 1 BOY GEORGE

NOVIEMBRE 1984 RDL 1 BOY GEORGE
(Rockdelux)




Dos, y lo más importante, la invocación y la necesidad de una información musical severamente, contrastada y correctamente escrita como elemento vital de la escena musical de aquí y de allá, de antes y de ahora, de este estilo o de aquel otro. Y tres, convertido en un generador de tendencias, en un escaparate y plataforma de iniciativas creativas, llegado el caso, la coyuntura o la oportunidad, en protagonista y dinamizador de la escena musical y cultural local y nacional.

Siempre es de lamentar la desaparición de un medio de comunicación informativa, entendiendo este último adjetivo en un sentido bifronte: el de informar y a la vez el de opinar. En este sentido, la singladura de Rockdelux como revista que mensualmente ha llegado al quiosco y a las librerías es especialmente remarcable cuando se comprueba que ha sido al largo de 36 años de forma ininterrumpida.

Llegó como producto consecuente de las experiencias de una referencia pionera (y añorada como pocas) como el
Vibraciones
y del
Rock Espezial
. Y para muchísimos aficionados al rock y luego a lo alternativo y al indie, se acabó convirtiendo en una revista vital, ya que su llegada mensual al quiosco era todo un acontecimiento para no pocos, bastante más allá de lo estrictamente musical. Su apuesta por lo alternativo y por lo tanto lo no trillado dio señal de identidad, un carisma transgresor (ahora serían un guiño hipster) y un afán de curiosidad.




La desaparición de «Rockdelux» simboliza el fin de una época y de una manera de vivir y entender la música

Y tenía competencia, como la del Ruta 66 o de los inaprehensibles Popular 1. Y también una infraestructura logística y humana de respetables dimensiones y con unas fuentes de ingresos digamos que estándares, es decir, haberes mayoritariamente determinados de la venta y suscripción y los provenientes de la publicidad (y sin contar con el favoritismo institucional como algunos de la competencia )

Y esto es notablemente remarcable por tratarse de un medio que ha opinado de música con criterio propio a lo largo de más 35 años. Y que lo ha seguido haciendo cuando han cambiado las modas, los gustos, los ídolos, el modo de consumir música, el modo de leer, el modo de disfrutar del tiempo libre, el modo de relacionarse socialmente … Aunque también haya tardado demasiado en cambiar de chip y producto para cambiar a un consumidor que poco tiene que ver con el de bastantes años atrás.

Pero eso no quita que la adaptación de Rockdelux desde su aparición fue como mínimo abarcable. Adaptación y evolución para ser algo más que una simple revista musical como las demás. Es indiscutible –más allá de personalismos y egos– que hechos como la asunción de la dirección artística del arranque del BAM fue un acierto comprensible y que su coparticipación en el Primavera Sound fue comprensible como apuesta aunque crítica desde otros medios.



El nefasto hábito del aficionado nacional a creer que el consumo de música ha de ser gratuito, ha acelerado el adiós de Rockdelux. Por poner un ejemplo, hay una revista también musical y en papel con su criterio como
Mondo Sonoro
que es gratuita. Y hay plataformas específicas, páginas web y revistas digitales libres que van acaparando el mercado del menguante aficionado que está dispuesto a pagar para informarse y dejarse aconsejar. Y Rockdelux debería haber reaccionado antes, con o sin coronavirus.





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